|
律诗的写作技法 jcNYP F
Rd Fckt0
6b[z0oy
3Mi
;qPYJ
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 5_(? ($
(0G 3av
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 uH1r`
T
Xcro^SU
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 LVV5\ 4
7'"iW '+{
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： E@5u(Vl$M
V\ID="Y'q
钱塘湖春行 唐•白居易 3eH2C
0:W
6GJ8Qz0)Z;
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ r<g
2`IC V
>QN+=.$c
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 <fa o2
+t aUYStGP
G[*t\Mfq=|
P`YfT?]/
【诗 意】 m0I @.mD7
h'ay |G
M<
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 DL"GKke
^\SQ>jQA!
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 N\M7
m
2tQp$d
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 6<7C/Wf(
~F < RYL
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 LAO&t_Q
k| fVog
; Z !,
aCFDW O7
登金陵凤凰台歌 李白 =r>zY~:
ae tIsvo
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 WHHXg#; y
WT/u<</ C
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 o6iQsytD q
iQI z>Z@
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 :Irmcg
6]C<J,8
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ^??^
U
Oe i
hi
/pUsz^jt
&ticnhO
我们只看下中间的两联， f H'#TB
d+kHd_K
行经华阴 崔颢 GsY0C&
x )?#Vr>XO
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 =Rn[m*`IK
NP_}Hs
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 C z|LtJO3
~w#3p:8
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 9F/<2p,/
#=Z X(
借问路旁名利客，何如此处学长生。 3R{;f~ 9QE
aJ~ZfRt?=
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 UDL~6e8?
ih]S'N[P
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ {_G.'R
^
NA=q$"i
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 y:7Tzu3(
(|]?] f6h
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 U ]`R7gA;
vqkOO>Q
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 FF8h0]FP7
QZ@ 4=
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 GLaj^iW)y
g cVA%8V
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ;F9"\M=|e
}^.-!~P0/[
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 Chl d
EptsHk
_
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 HcwE\(Fr
bUKn9J`
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 *2} 'j3
R0iYwv94
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 :O3-CN25$
@VrrQ(7yB
我们李白的诗简单的讲下： ^F
:w$vGA+
PB`/8"n7Bl
登金陵凤凰台歌 李白 Ep `[p(m1-
:i~h7ai
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 }?<x:V
'K
ai/AsV
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 =9:H5(&i
;_'UdQ u(l
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 P"@X4=T_
v,K+geJ
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 vW#'55)Q
2U}9owC
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 *WF`Zzb~e
JQ 9"b1Z
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 JZ* A>NT
}Y4jPEq;
要点： ,da: ?
shdF>;1|
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 o%M{fam|
Ud
x&`[e6
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 1w#^8Z.Fr
<`
j_~ok
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 m9B$`nA
R 6|"QM1
(
这三点要记住。 K(g
2K{q
PT b%(NF
我们再来看下两个例诗： k"qU&l T67
EL-q4'S
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. ?Y|)W)hu
Zx3bJ1{_J
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. J C@Oyr
;L[i
?
B
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. # 1'kg%}qt
@R<\D$aP
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ERzX}VM\^
/68$x:)Z
Fw+ TbtZ
q62 OMKc
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 9
vt/{cN9E
$&4mKg;!
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. V<RG1:X9I
,t2hY = c
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. G-es]
xp
b_6!:
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 ?W; >2Y`Y
qrES< ^
《苏武庙》作者：温庭筠 pt
Oik
gj_Jj=l
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 y&RvXx
~2} ]1V
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 35|L<u$
U4PgD#&
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Z=w fs
Sgq- v
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 K96 l
jFnPSO<[9
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 "M s/WP
FG@f2L 7
我们来看下中间两联： Vi-XYE4
A uG-_@ i
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 S Y@.F=
km k^jB*F7
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 cr^OAz44A
g";-JifK@
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 H`/t@LqGG
jeQ#[;\m
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 4KzB6}%
a
s${}s_
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 *p6)W <N
=v
Wj@}_2
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 b^< QY2QC
n]PrCiRt
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 Ql _v
(E
#@[FA1">G
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 3#U{rNw!
d!b_ \{?|
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 t,rzy X_(
_|1^ z` 4
例如韦庄的一首伤昔 Yx6>#N=^
H67}N6K)
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 ??)#C1NJ
c{T|N!K#_
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 6<\_Wv<oO
Pb6kRVd|`
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 xe[g6kvd4|
d}M
r S
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 Lycm^eb
A._8 CzUC
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 >iZ
- | g
T!ISbd=P$
| j!KlI[1
uo:uME+=
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 kzous;e#%
I|! OMfj
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 8jmo9mjtP
r;)bMN
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 2
X{ .:Xc
#!Qpll lF
临安春雨初霁 y{Na1b8
; INt(rZ_
wh!`K"
;
vd&a%uC4J
戴颖涛篆刻【宋】陆游 g6^(/;.
{FA{>D*VF
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ _yL5V
<8e"S6vH$
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 BjhA :
V*&M|kd P
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ~>vgFvt380
] f[QL
=
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 p
>{!x@Z
?9\rl:D
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 h]B0|/
pCf4IM
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 &2*=!Y|v
L3z` #W h
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 @KK,+5BCV
rM1pq,6n
我们在看个例子： GP @i{Bz9*
_j@4#?
春夜即事 +h`QSZzK3\
$z|.w<e"u
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. r~ D )J
*G-p$8Ne
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. p<Q`Q04)j
ok|3z,SD X
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 3 z2QNc $
1~Z/Tu
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. %i^3, #!
PiuG7vVj^
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. !e X)^<
w.Ymr} ,Z
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. tLQe DL
SD(H=J0.&
Fme y{\
}%k>g#H(
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 VGp ^W v
X;Y)zCO-
移步换景有两个表现手法： Qi@W0 ,
S/P" 2
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 1Xh9`
ngkp@_}hZ
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 3J7E(w/YK
[uI0: ;'%i
Ukdp[tB -
1{+~@JS\hA
|
一共有 0 条评论